伯恩斯坦指挥贝多芬《科里奥兰》序曲
在音乐之光中找回灵魂的香气
音乐之光，每日发光：又是一周周五，周末有什么安排呢？下周就是清明节了，我每到清明节的时候，就会感到一年真正开始了，一切都在逐渐变热。在四季分明的北方，人对一年的感受也是复杂的，这大概也造成了南方音乐和北方音乐的差别？就好像古尔德喜欢说自己是一个北方人，抑或尼采说自己喜欢北方不喜欢南方，这当然只是个体性的价值判断，并非真理了。不过不同地域的作曲家，也的确有这方面的的风格差异。这也未尝不是我们聆听音乐的一条线索。推荐给大家一部关于四季的作品：皮亚佐拉《布宜诺斯艾利斯的四季》的《夏季》。三月不学习，六月徒伤悲！与我们一起，在音乐之光，感受不一样的光明！☀️
菲利普·黑尔乐评集
——波士顿交响乐团音乐会曲目导赏
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你为何要读菲利普·黑尔的音乐评论
—巴赫—
1、《勃兰登堡协奏曲》
2、《羽管键琴协奏曲》
3、《管弦乐组曲》
—海顿—
4、《第104号交响曲》
5、《第94号交响曲》
6、《第88号交响曲》
—莫扎特—
7、《第39号交响曲》
8、《第40号交响曲》
9、《第41号交响曲》
10、《费加罗婚礼》
11、《魔笛》
11、小提琴协奏曲
12、莫扎特如何弹钢琴
—贝多芬—
13、《第一交响曲》
14、《第二交响曲》
15、《第三交响曲“英雄”》
16、《第四交响曲》
17、《第五交响曲“命运”》
18、《第六交响曲“田园”》
19、《第七交响曲》
20、《第八交响曲》
21、《第九交响曲“合唱”》
22、《莱奥诺拉》序曲
今日主题
贝多芬
Ludwig van Beethoven
今日作品
《科奥里兰》序曲
Overture to Coriolanus, Op. 62
作品简介
伟大的英国戏剧作家曾根据作家普鲁塔克的一部作品的情节，创作了悲剧《科里奥兰》。后来维也纳戏剧作家、诗人柯林将它改编为同名的五幕悲剧。这部作品于1802年11月24日与公众见面。著名作曲家莫扎特（Mozart，Wolfgang Amadeus）的内弟曾在剧中扮演主角并获得了巨大成功。
科里奥兰是公元前五世纪一位罗马贵族。他领导罗马人战胜了邻邦沃尔辛人。后来，由于他对罗马平民的嘲弄和凌辱，引起了人民的义愤，被罗马元老院判处“终身流放”。科里奥兰傲慢的个性和对平民阶级的偏见使他非但没有吸取教训，反而选择了背叛祖国的道路。他投奔沃尔辛人，并率领人马攻打罗马。他兵临罗马城下，对任何来说情的密使加以嘲笑。后来，他的母亲、妻子和小儿子在他面前泣谏，使他陷入各种复杂矛盾的心情中。最后，科里奥兰放弃了复仇，也放弃了自己的生命。，科里奥兰是由于放弃指挥权而被沃尔辛人谋害的；在柯林的改编版本中，他是的。但在两个版本中，科里奥兰都是为了更崇高的东西而放弃了正义的复仇。
科里奥兰傲慢的性格，坚定的意志和热烈的感情，和贝多芬很相象。甚至连科里奥兰受到的忘恩负义的待遇和他为自己的正义辩护的性格，也酷似贝多芬。另外剧情也吸引了贝多芬的注意：他喜欢崇高的题材，认为这可以表达人类最深刻的感情。况且贝多芬创作这部作品时，正值维也纳处于法国军队的占领下，他能够深刻地理解被科里奥兰围困的罗马城当时的情景。因此，贝多芬对柯林改编的这部作品很感兴趣，决定为它写一首序曲。
本曲于1807年完成，并于当年的4月24日首演。
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黑尔导赏
有人说——是塞耶（Alexander Wheelock Thayer，贝多芬传记作者）吗？——在他读了科林的悲剧之前，他无法理解这一说法。。塞耶曾经遇到了什么问题导致他无法同时理解两者？。哪怕也仅仅也是从小学课程里的罗马历史上知道科利奥兰纳斯这个名字，也已经足够了；因为在这首乐曲中，我们听到了那高傲的声音，我们听到了士兵贵族那种傲慢无情的态度。抒情主题是妻子还是母亲的恳求之声，这也无关紧要。如果有人读了柯林的剧本，他可能会想，贝多芬是否应该为它写一个序曲。这就是贝多芬最伟大的作品之一。从他自己对乌合之众的鄙视，从他对自己音乐的看法来看，他在科里奥纳斯身上看到了一种志同道合的精神。
但是贝多芬给科林写了信：“伟大而又愤怒的诗人，放弃《赖查特》。用我的音乐为诗歌配乐。我保证，你们必不至于受苦。我的音乐会一结束……我就来找你，然后我们立刻尝试创作歌剧——很快就会听到。其余的你可以用口头的方式来表达你对我的抱怨。”在贝多芬看来，在这之前的歌词似乎“太冒险”，因为它使用了超自然的。科林的传记作者拉班说，《麦克白》的剧本在第二幕的中间没有完成，“因为它有变得过于悲观的危险。”在不同时期，贝多芬想到了很多作品，如格里帕泽的《梅勒斯》、克尔内尔的《尤利西斯的归来》、特里奇克的《罗穆卢斯与雷穆斯》、伯杰的《酒神巴克斯》、、席勒的《朱丽叶》、伏尔泰的悲剧，歌德的《浮士德》等作为歌剧的主题。他告诉雷尔斯塔勃，这些材料对他很有吸引力，而且必须是他能用真诚和爱来接受的东西。“我不能创作像《唐璜》和《费加罗》那样的歌剧。我讨厌他们。我不可能选择这样的类型，它们对我来说太轻浮了！”
补充材料
整部戏剧的高潮，是科里奥兰在最后时刻的心理冲突。因此，序曲也强调表现了这种冲突，并用了最能表达戏剧冲突的奏鸣曲式写成。
音乐刚开始，由弦乐器三次强奏八度的C音，但每次都被乐队粗暴的和弦打断。
随后（6段00分21秒）开始的主部主题有一种焦躁不安的情绪，有时还显得怒气冲冲。这个主部主题的动机音型在以后的音乐发展中起了很大的作用。这段音乐可以看作是科里奥兰本人傲慢性格的写照。
（6段01分19秒）出现了一支温柔的旋律，这是副部主题。音乐的进行温文尔雅，颇具女性神采。这可以看作是科里奥兰的母亲和妻子的乞求。
（6段02分36秒）开始音乐的展开部。音乐持续着主部主题的短小动机，大提琴声部的伴奏也显得很冲动，心潮难平。这里仿佛是科里奥兰在诉说着自己心中的愤懑。
（6段03分52秒）是音乐再现部的开始。再现部的音乐很长，几乎占了整个序曲长度的一半。由于再现部的音乐几乎涵盖了从前出现过的所有音乐动机，因此也可以看作是前面全部音乐的再现。
在这里，主部主题和副部主题都有了很大的变化。比如，主部主题和引子部分的粗暴和弦交织在了一起，显得更加不耐烦，但（6段04分33秒）开始的副部主题还是具有极大的柔韧和耐心。（6段05分52秒）开始的是展开部分的音乐动机，科里奥兰还没有被劝服。但（6段06分13秒）出现的副部主题的再一次恳求，最终导致了引子部分的几个粗暴和弦的重新出现。但这几个和弦已经改变了面貌，其中有的一分为二，力量也渐渐消失了——科里奥兰终于在无限矛盾的心情中放弃了复仇。
（6段07分34秒）音乐进入了一片低语。大提琴将科里奥兰的动机放慢放宽——它被抽掉了速度和力度，变成了深沉的叹息。最后以弦乐器柔弱地三次拨奏结束了全曲，意味着科里奥兰的生命之火已经熄灭。
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