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莫扎特，歌剧“人性”全景图
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莫扎特简短的一生中写过数量惊人的各式音乐，但他自认为自己主要还是个戏剧作曲家。他1781到1791年生命最后的十年间，写了七部伟大歌剧，这些创作从未在歌剧院的曲目上消失过。他少年时期的作品还需要重新评估，但在唱片录音上所获的成功已超越剧院，他的全部作品已经都制成CD唱片出版了。
莫扎特1756年1月27曰出生於萨尔茲堡，父亲雷奥波•莫扎特是个作曲家、音乐指挥，也是《小提琴基本方法论》的作者，他们家来自巴伐利亚地区。莫扎特以作曲与键盘神童的身份震惊全欧洲，十二岁时就为维也纳写作歌唱剧《巴斯丁与巴丝汀》。莫扎特与格鲁克不同，从一开始就使用戏剧音乐的标准形式，然后赋于其深度，将其转化为人性的全景图，他不需“发明”新的形式，更犯不着开创革命性的体式。他接受原已建立的模式，再填以丰富的素材。
他的二十一部舞台作品包括宗教歌唱剧、萨尔茲堡固有的学究式拉丁文歌剧、严肃或神剧式的歌剧、具有丰富人性精神的严肃歌剧《伊多梅尼欧》、《仁慈的狄托》；那布勒斯式喜歌剧《费加洛婚礼》、《女人皆如此》；戏谑戏剧《唐·乔凡尼》；以及所谓的德国歌剧《魔笛》，这些都意味着平常百姓的时代已经降临，买票进场的普通观众希望剧院使用的是他们熟悉的语言。
不论是神童声誉逐渐消失的成人阶段，还是已经在维也纳投入自由作曲艰苦生涯的最后十年，莫扎特终其一生都在担心自己能否获得写作歌剧的委托。对歌剧创作他总是亲力亲为，或者可以说是事必躬亲，大多数首演都由他坐在大键琴前指挥，他一直坚持最高的戏剧表现力。总而言之，他不仅在音乐剧院中获得启发，也同样启发别人。
莫扎特的早期作品1950年在萨尔茁堡重新获得了演出机会，起初是音乐会形式，然后是舞台演出，最后更有唱片问世。拉丁文歌剧《阿波罗与风信子》体现了幼年的莫扎特已有处理学朮材料的能力；根据哥多尼剧本写成的《假装单纯的女孩》，是莫扎特第一部真正的喜歌剧。莫扎特青年时期写的舞台作品，在当时还是由奥地利管辖的米兰演出，包括《庞托国王米特利达特》、《阿尔巴的阿斯卡尼欧》与《鲁奇欧席拉》。这些作品采用与古代世界有关的传统主题为主线，剧中充满大胆的表现方式与华丽的音乐。《西庇改的梦》于1772年写於萨尔茲堡，《假女园丁》则是1775年为慕尼黑而作，剧中的爱情纠葛介於严肃与戏谑幽默之间，表现风格近乎伤感。梅塔史塔西欧所写的《牧羊人国王》剧本充满当时流行的牧羊人诗歌特质，此时的音乐剧流行以土耳其为题材，異国情趣弥漫歌剧之中，莫扎特在这方面的初次尝试是德语歌唱剧《柴伊德》。
莫扎特终究比较倾何於重新改造严肃歌剧，或比较热衷将写实、便於改编的喜歌剧提升为反映脆弱人性的音乐剧。莫扎特生命的最后十年间写过两部严肃歌剧，1781年他为慕尼黑写作相当於希腊版的旧约《耶夫撒故事（伊多梅尼欧）》，1791年又为布拉格写作《仁慈的狄托》，梅塔史塔西欧的剧本依据罗马皇帝狄托生活中的事件改编而成，这类诉说统治者恩慈的故当时一直深受欢迎。
（文/茶茶斑竹）
背景音乐列表：
１．费加罗的婚礼 序曲
２．唐璜： La ci darem la mano
３．费加罗的婚礼 Voi Che Sapete
４．后宫诱逃 序曲
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