手稿向 虽然没有执导《爱丽丝2》,他还是我们最爱的蒂姆·伯顿

第一编剧2020-06-29 11:49:36

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他创作的《罗密欧与朱丽叶》的动画草图


一个导演内心有多阴暗,才能画出这样的画。而且,这些画和画里场景许多都是为小朋友准备的。全世界像这样将内心的黑暗、阴森裹入善良、纯真中的导演只有一个,他就是《蝙蝠侠》《大鱼》《剪刀手爱德华》《爱丽丝梦游仙境》这些脍炙人口作品的创作者,蒂姆•伯顿(Tim Burton)。




在鉴赏蒂姆•伯顿画作之前,我想问你,你够孤独吗?或者说够孤僻吗?好莱坞流行一个说法,喜欢蒂姆•伯顿作品的人,是一群孤独的人,因为蒂姆•波顿是一个生性孤僻的人。


童年时代的不如意,让他一生追求怪异、前卫和黑暗,所以他的每个主角都面无血色,仿佛是地狱里出来的。可他的地狱又充满纯真,多愁善感,比人世间更真实。蒂姆•伯顿小时候常被父母锁在屋子里,昏暗中,他被小人书和恐怖电影包围。孤独让四周变得暗淡,内心却散发出诡异的光芒。




约翰尼·德普饰演的剪刀手爱德华,已经将孤独、诡异、善良、并不邪恶的黑暗演绎得淋漓尽致,可你看看下面蒂姆·伯顿画的剪刀手爱德华的原型。他比约翰尼·德普少了几分妖媚,却更是一个不折不扣的异类。



约翰尼·德普说,自己直到看到伯顿的草图,才明白自己要扮演的是谁。”我立马迷上了这个角色,他(爱德华)影响到了我。“ 可以说,爱德华的“阴影”影响了约翰尼·德普之后扮演的许多角色。



这是蒂姆·伯顿为《圣诞夜惊魂夜》创造的善良、勇敢的主人公形象。哥特式的画风让人惊叹蒂姆•伯顿的想象力,也让人感到诡异。蒂姆•伯顿曾说:“我从没真正感觉自己像个画家。“可谁也不会对此有所怀疑。



这是蒂姆·伯顿在1997年出版的一本诗与插图集《牡蛎男孩忧郁之死以及其他故事》中两张的草图。后一张是蒂姆·伯顿内心里的超人,忧郁,渺小,既不是小人物也不是英雄。



蒂姆·伯顿在作品《卡通》中的草画,他大概认为这才是一见钟情的真相。



《黑神锅传奇》草图。蒂姆•伯顿为迪斯尼这部1985年的动画大致画出了场景,但不幸的是,他画的200张图没有一张在电影中使用。



《小科学怪人》草图。1984年,蒂姆•伯顿为迪士尼拍了一部名为《小科学怪人》的短片。在伯顿完成这部电影后,迪士尼管理层立马炒了他,称他这部电影对迪士尼的小观众们而言太恐怖了。




蒂姆·伯顿在《魔界舞男》中创造的光怪陆离的场景画作,第二幅作品中,你的视角让你觉得自己就是一个魔王。



给自己充气的头足类动物,1994年。这个笑容让人想起了经典恐怖片《极度深寒》,又叫人想起无数喜剧形象。



在创作3D版《爱丽丝漫游仙境》时,蒂姆·伯顿为寓言中著名的恶人红桃皇后所画的草图。



喝酒的忧郁少女,1994年作品。一位忧郁的女版佛兰肯斯坦。蒂姆·伯顿的影视作品中,绘画中,多数人物都是这样孤独的异类。



怪蜀黍和小女孩儿。看上去妖异恐怖,但蒂姆·伯顿的绘画却一点也不邪恶。就像他最经典的电影《大鱼》里一样,山洞巨人,马戏团的狼人班主,连体女郎,诡异离奇的背后却比正常人更真诚更有人情味。


动画短片《文森特》的绘画。这是对恐怖片演员文森特的致敬之作。


《僵尸新娘》,它讲述的是一个美丽、有趣的爱情故事。




电影《查理和巧克力工厂》中约翰尼·德普饰演的巧克力工厂主人威利·旺卡,以及蒂姆·伯顿绘画中的威利·旺卡,看得出,二者的区别和《剪刀手爱德华》中相似。



蒂姆·波经常在故事里穿插这样哥特式的恐怖角色,看起来吓死人。可事实上,他的电影更像披着恐怖外衣的童话。那些妖魔鬼怪其实比人类更有人情味。相反,人类时常因为自负、以自我为中心,所以理直气壮地欺负异类。即使是对异类的恐惧,也是源于鄙视。例如在伯顿最早作品《甲壳虫汁》里,一对好心肠的“鬼夫妇”就受到一家坏心肠人类的百般刁难。正如故事的结局,终有一天人类会发现以自我为中心是多么愚蠢。


蒂姆·伯顿对一个又一个孤僻、怪诞却善良的异类的塑造,是提出问题:你是想在黑暗的水沟里做一个善良的、富有同情心的人,还是在主流的聚光灯下令自己的颐指气使不断膨胀。


蒂姆·伯顿画笔下的大胸美女


他用蜡笔和水彩创作的《火星人玩转地球》的角色绘图



他为电影《决战猩球》创作的角色绘画


他笔下妖异的风景


他笔下奇异的数字图



最后说一部蒂姆·伯顿很特别的作品《机器人9号》,这个故事里,人类因为自己的贪婪,被恐怖的智能机械武器斩尽杀绝,最后一个人类将自己的灵魂分给了9个小小的机器人。这些小机器人带着人类的勇敢、软弱、自私、恐惧、背叛、机智等性情,逃避着机械武器残酷的追杀,寻找真相,最终却一个一个被夺走灵魂。他们不是英雄,甚至连当异类的资格都没有,但在这个阴暗恐怖的世界里,却继承了人类最后一些东西。


来源:MIND



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