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关于作者
刘易斯·卡罗尔，英国作家，文学史上的传奇人物。他曾经在牛津大学担任数学老师，生性腼腆，不善交际，却在小说、诗歌、逻辑学等多个领域造诣颇深，被称为“现代童话之父”。，卡罗尔的童话是被翻译得最多的英国作品。
关于本书
《爱丽丝漫游奇境》叙述了一个名叫爱丽丝的女孩从兔子洞进入一个神奇国度，遇到许多会讲话的生物以及像人一般活动的纸牌，最后发现原来是一场梦的故事。本书出版之后即广受欢迎，儿童和成人都喜爱这部作品，并且反复再版至今，目前已有超过50种语言的译本，上百种不同版本，以及许多戏剧、电影等相关改编作品。
核心内容
这本书虽然被定义为童话，在英语世界里却拥有着数量庞大的成人读者。孩子们在里面可以找到奇妙的人物和离奇的情节，数学家、语言学家、哲学家等不同研究领域的人也能从其中找到值得深挖的点，以爱丽丝为灵感的学术分析、艺术创作以及衍生商品数不胜数，仿佛爱丽丝的兔子洞是个无穷无尽的珍宝库。
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一、刘易斯·卡罗尔的传奇人生
刘易斯·卡罗尔，原名查尔斯·路德维希·杜奇森，1832年1月出生于英国柴郡的一个牧师家庭。他从小天赋异禀，学习任何东西都毫不费力，从学霸一路变成了教授。1850年考入牛津大学，1855年就获得讲师职位，此后教授数学26年，可谓顺风顺水。在自己的专业领域，卡罗尔写了十几本数学方面的著作，是个名副其实的数学家。但你要是以为他是一个古板的老学究，那就大错特错了。
卡罗尔除了研究数学，还有众多爱好，他发表过诗，发明了便携式国际象棋、三轮车转向装置、黑暗中写字的书写板等一系列稀奇古怪的东西，甚至还是那个时代最知名的摄影师之一。不过卡罗尔自幼身体很差，还患有比较严重的口吃，会把自己的姓杜奇森（Dodgson）念成杜-杜-杜奇森（Do-Do-Dodgson），便自嘲为渡渡鸟。这本书有很多插图，其中一张就是爱丽丝和渡渡鸟站在一起对视，卡罗尔以这种方式在书里悄悄出场了。
二、爱丽丝的原型
书中的爱丽丝在生活中真有其人，她是当时牛津大学校长的二女儿。1862年7月4日，卡罗尔同三姐妹在泰晤士河游船时，为了逗她们开心，以10岁的爱丽丝为原型编造出一个童话故事。三姐妹对这个故事都非常喜欢，尤其是爱丽丝，她强烈希望卡罗尔把这个故事写下来。于是卡罗尔回家后对故事进行了润色，添加了一些章节，还亲自绘制插图，最终作为礼物送给了爱丽丝。
不过颇为遗憾的是，现实中的爱丽丝与卡罗尔的友好关系并没有持续下去。从某一天开始，爱丽丝的母亲不再允许卡罗尔登门拜访，卡罗尔的后人则撕去了他那几天的日记。关于这件事有两个传闻，一是卡罗尔亲吻了爱丽丝，第二个猜测更进一步，卡罗尔可能向小姑娘求了婚。从此，他们之间的关系就断了。1898年卡罗尔去世，爱丽丝没有出席葬礼。爱丽丝晚年在给儿子写的信中也透露，自己实在是烦透了被当作童话故事中的小女孩。74岁时，爱丽丝因为难以支付丈夫去世的遗产税，以一万五千多磅的价格卖掉了这份原版手稿。
三、谜一样的情节设定和语言风格
后代的研究者找出很多科学知识来解读故事中的情节。比如爱丽丝掉进兔子洞后一会儿变大一会儿变小，有人经过研究发现有一种“毒蝇鹅膏菌”，吃了以后确实会产生幻象，对时间和物体大小产生错觉。毛毛虫抽的水烟也让人联想到吸毒，有的研究者甚至怀疑卡罗尔曾经服用过致幻药。另外，有人认为，在维多利亚时代，帽匠处理皮毛的时候会使用水银，而长期接触水银就可能导致精神异常，兔子通常会在三月发情，举止怪异，所以喝茶的帽匠和三月兔在故事中就成了两个疯疯癫癫的角色。
除了那些神奇的角色和情节设定，这个故事最吸引我们的地方，就是谜一样的语言，正是这种语言风格使得《爱丽丝漫游奇境》成了一个非常神秘的故事，无论人们怎样解读都不能穷尽它。周作人评价这本书是“有意味的没意思”。所谓“有意味”，自然是指它深邃的内容，而“没意思”，则是指其中有些语言与常理相悖，虽然说了一句看似具有含义的话，却没有表达任何意思。比如疯帽匠的话没头没脑，爱丽丝被弄糊涂了，于是说：“我不大懂你的意思” ，这时候疯帽匠回答：“睡鼠又睡着了。”然后在睡鼠的鼻子上倒了点热茶，睡鼠不耐烦地甩了甩头，闭着眼睛说：“是呀，我也正想这么说。”如果睡鼠睡着了，它怎么能正在打算说自己已经睡着了呢？又比如疯帽匠问爱丽丝：“为什么乌鸦像书桌？”许多读者对这个问题特别感兴趣，可惜书中没有给出答案。
四、《爱丽丝漫游奇境》的哲学意味
有一位学者到美国参加语言哲学的研讨会，大会主持人列出来四本必读书，其中就包括《爱丽丝漫游奇境》，另外还有一本维特根斯坦的《语言研究》。《语言研究》是一本非常难的哲学书，维特根斯坦用了约200节的篇幅来讲“语言游戏”，最后依然没有给出一个确定的定义，可能在他看来，定义是难以给出的，只能去体会。
在维特根斯坦眼里，语言是一种游戏活动，他用的游戏概念和娱乐、玩耍还不是一个意思，而是更偏向于指人类活动，只要是活动他都看成游戏。游戏当然有规则，维特根斯坦的哲学从个体出发，认为对于整个人类来说，语言规则当然是逐渐形成并规定的，但对于个人来说，从他来到这个世界起，语法就是规定好的，每个人都在说话，这就是一个巨大的游戏行为。卡罗尔在《爱丽丝漫游奇境》这个故事中放大了游戏的成分，体现出语言不那么严肃、像我们日常理解的游戏的那一面。
语言行为和游戏类似，人们在进行这些活动的时候并不需要意识到规则的存在，不会先想到规则再去说话，也不需要张贴规则细节，规则是随着活动进行而不断显现的。那么语言的规则是不是语法呢？也不完全是。因为完全遵循语法的句子不代表语言的全部，许多美好的诗句是不符合语法的，语言的用法是说不出来的，谁也没办法清楚地告诉别人究竟应该如何使用语言，语言的规则只能随着语言自己显现。
卡罗尔放大了这个现象。在《爱丽丝漫游奇境》的姊妹篇《爱丽丝镜中奇遇记》里，矮胖子说：“我用一个词的时候，它的意思只代表我想要的那个意思，不多也不少。”爱丽丝回答：“问题是，你怎么能造出一些词，使它们具有不同的意思呢？”矮胖子的回答令人迷惑：“问题在于，谁是主宰。”矮胖子发明了很多词，也念了一长串废话连篇又令人费解的诗，爱丽丝完全摸不着头脑，因为她的言语规则留在正常的世界里了，这个奇境完全有另外一套体系。
金句
1. 19世纪中叶，数学已迈入现代阶段，代数、几何、分析各分支正如雨后春笋般蓬勃发展。不过卡罗尔可以说是个相当保守的数学家了，他强烈反感当时涌现出来的新潮数学体系，只要抓住时机就会吐槽一番。
2. 随着爱丽丝的所见所闻，维多利亚时代处处古板迂腐的生活氛围也显露无余。卡罗尔通过塑造小心翼翼的纸牌仆人、势利庸俗的公爵夫人、喜怒无常的的红心王后，表达了他对社会的批评。在这一点上，卡罗尔和同时代的狄更斯、勃朗特姐妹等现实主义作家站在了一起。
3. 周作人评价《爱丽丝漫游奇境》是“有意味的没意思”。所谓“有意味”，自然是指它深邃的内容，而“没意思”，则是指其中有些语言与常理相悖，虽然说了一句看似具有含义的话，却没有表达任何意思。
4. 卡罗尔总是拿矛盾来开玩笑，这些玩笑能把我们从逻辑和常识的限制里解放出来一会儿，让我们发现原来话还能这样说。
