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著名作曲家、音乐家、教育家鲍元恺先生作品欣赏(一)

发布时间:2022-07-03 23:27:34
作者:广东省乐器协会


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编者按:

       鲍元恺,中国著名作曲家、音乐教育家。其创作的弦乐四重奏《中国民歌八首》,1991年经天津歌舞团的四位弦乐音乐家管文宁、吴经齐、杨世奎和黄小龙首演后,轰动演出界。同年下半年,鲍元恺先生在《中国民歌八首》的基础上完成了《中国民歌主题24首管弦乐曲》,于1994年定名为《炎黄风情》。国内外多家乐团纷纷选用其创作的音乐作品进行演出。鲍元恺先生创作的音乐作品,是当今海内外演出率最高的中国管弦乐作品。其创作的部分作品录入国内九年制义务教育各个年级的音乐课本,作为传承民族音乐文化的重要教材。

       《中国民歌八首》这套弦乐四重奏与鲍元恺先生后来创作的弦乐四重奏《酒狂》、三弦与弦乐五重奏《三番》、古琴弦乐五重奏《梅花三弄》、弦乐四重奏《慢板》等作品,组成一套以西方弦乐四重奏为主展现中国传统音乐室内乐集,编成《华夏弦韵》作品集。

       经征得鲍元恺先生的同意,本公众号将陆续推送中国著名作曲家、音乐教育家鲍元恺先生的作品,以飨读者。


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文:鲍元恺

中国著名作曲家、音乐教育家


       1990年初,我以中国汉族民歌为主题,创作了弦乐四重奏《中国民歌八首》。首演者是天津歌舞团(后分为天津交响乐团和天津歌舞剧院)的四位弦乐音乐家管文宁、吴经齐、杨世奎和黄小龙。

       下图是我的1990年3月11日日记中,关于他们四重奏首次排练这套曲目的记录。(“去歌舞团,听四重奏排练七首曲,刚刚视谱阶段,大家兴趣很浓。”——日记中“阳婆”即《爬山调》)。



       同年下半年,我在《中国民歌八首》的基础上完成了后来风靡海内外的管弦乐组曲《中国民歌主题24首管弦乐曲(Twenty-four Pieces on Chinese Folk tunes for Orchestra),1994年定名《炎黄风情》(CHINESE SIGHTS AND SOUNDS)。

       这组四重奏录像拍摄于1991年。录音:米勒(德国),录像:李国起,播出:天津电视台文艺部。当时,录音录像均为磁带记录模拟信号——那时还无数码格式,视频伴音也还不是立体声。


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        图片左起:  黄小龙、管文宁、吴经齐、杨世奎。三幅照片分别摄于相隔十年左右的不同时段


《小白菜

       我在1991年以钢笔誊写弦乐四重奏《中国民歌八首》总谱,成为这部作品的唯一完整手稿。原件由上海音乐学院图书馆收藏。

       这是2014年1月在厦门大学艺术学院举办的手稿捐赠仪式上,上海音乐学院图书馆钱仁平馆长代表上海音乐学院接受捐赠并向我颁发捐赠证书。


      弦乐四重奏«中国民歌八首»取材于汉族民歌,共分八个乐章,标题分别是:

I:《小白菜》(悲歌)  

ll:《猜调》(谐谑曲)  

lll:《走西口》(情歌)  

IV:《杨柳青》(拔奏曲)  

V:《茉莉花》(优雅的行板)  

Vl:《太阳出来喜洋洋》(粗犷的快板)  

Vll:《阳婆里抱柴瞭哥哥》(山歌)  

Vlll:《女娃担水》(变奏曲)

      以下是《中国民歌八首》的《小白菜》、《猜调》、《走西口》三个乐章的视频和介绍。


《小白菜(悲歌)

       这是一首脍炙人口的河北童谣。 原民歌表现了一个孩子受继母虐待的悲惨境遇和对生母的怀念之情。结构是带变奏的三部曲式。中部主题是作者根据河北民歌“哭五更”重新创作的旋律。

       A段是小白菜的主题和它的两个变奏。

       主题,: G徵调式的乐段,和声采用传统的三度叠置的三和弦。在乐段的补充部分, 作者采用了四级远关系的交替和小二度的模防, 加强了音乐的哀伤情调。

      第一变奏: 一、二小提琴做纵向相隔五度,横向相隔两拍的模仿。作者把这里G徵调式与 D徵调式不同调性的模仿纳入了G自然大调共同的和声背景之中, 以克服其分离感。

       第二变奏:由中提琴变奏主旋律,第一小提琴奏对比旋律一一一个痛定思痛, 带有回忆色彩的音调, 表达了对死去亲生母亲的怀念 。 拔奏大提琴的节奏苑若回忆中送葬的脚步声。补充部分由大提琴、中提琴、第二小提琴、第一小提琴依次地进入,从复调走向主调,在悲切的气氛中结束A段,同时又为中段作了准备。

       中段主题是由作者根据河北民歌«哭五更»重新创作的旋律。这是一个C徵调式的乐段。和声的偶尔停顿.以及低音声部的半音级进下行,象呜咽的低声叹息。第一小提琴在G弦上奏的旋律更加深了内在的沉痛感。

       中段主题的变奏转入bB徽调式, 旋律是一、二小提琴演奏的双声部的主题,中提琴和大提琴用拨奏以丰富的力度的变化表现了对欢乐美好生活的幻想。

       中段的补充段用mp-P的力度, 平稳而安祥。 最后以大提琴的独奏深沉的结束了中段。            

       再现部回到 G徵调式, 第二小提琴一和中提琴模仿木管均匀流动的伴奏音型结合在一起, 大提琴模仿竖琴琵音的音型充满了幻想的色彩, 第一小提琴在极高音区的主题旋律更宣染了把希望寄托于幻想之中的空灵心绪, 和声是在原主题和声的基础上加以华彩修饰而成, 给人以无穷的回味。


《猜调(谐谑曲)

       该曲源自云南民歌, 表現姐妹俩互相嬉戏对歌的情景,欢快而幽默。结构是传统的三部曲式中部采用了云南民歌《安宁州 》的旋律。

       A段是《猜调》的主题及它的两个变奏。

       主题是A徵调式的乐段, 其和声是由中提琴和大提琴拨奏的“空五度”和弦,既模仿了民族弹拨乐器的音响, 又起到了节奏型的作用。 主题旋律由第一, 第二小提琴相隔八度奏出。值得注意的是,主题旋律中主音上方大三度音时而降为小三度时而还原的用法加强了调式的游移和不稳定性, 从而进一步道染了谐谑感。 作者对弓法的特殊要求(如连跳弓)增强了旋律的活跃性,也正表现了作者用笔之匠心。

       第一变奏旋律移到中提琴上, 一、二小提琴拨奏和弦,加入了大提 写 分解和弦拨奏, 加强了跳跃性。 第一变奏的结尾在原主题尾部的基础上做了绕有趣味的扩充, 由2/4 拍改为3/8拍, 同时为第二变奏做准备。

       第二变奏。旋律由大提琴演奏。节拍改成3/8拍子,但旋律音时值与主题相同, 这样不仅改变了旋律重音位置。 进而也改变了伴奏音型的律动,使«猜调»的谐谑性再一次得到发展。

       中段由«安宁州»的旋律及其两个变奏组成。主题是A商调式。旋律由第二小提琴在G弦上独奏, 第二乐句加入中提琴的对比二声部旋律。这里旋律舒缓平稳,配器简洁流畅,与A段谐谑的旋律形成鲜明的对比。充满了甜美感。

       第一变奏由第二小提琴和中提琴演奏流动的中间声部, 大提琴在低声部做分解和弦拔弦。在这样一个饱满的背景中,第一小提琴奏出《安宁州》的第一个变奏。 其变奏旋律运用了原民歌的变奏手法。(原民歌由于歌词的变化,要求反复时旋律变化。 )这种变化同时由于声部的加厚加浓, 把中部推向了高潮。

       第二变奏的旋律由大提琴转接给中提琴。在一,二小提琴演奏的上行琶音背最下。旋律显得热情,激动。

       在中段结尾处由中提琴独奏同乐队全奏的呼应做了补充, 同时转到再现部。

       再现部是在A部完全再现的基础上进行了扩充。扩充段是由在主题的第五、第六小节的材料基础上进行的模进而完成的, 在调性上是由bE宮一一E宮、 bD宫—— D宫的两次小二度模进及远关系调对置出,出其不意地结束全曲。



走西口(情歌)

       这是一首流传在山西北部及内蒙古西部的情歌。 原民歌表现了一对情人为生活所迫背井高乡,哥哥出行,妹妹送行的情景,旋律充满了离愁别绪, 结构是带引子和尾声的三部曲式。

       引子是一连串连续平行下行的和弦,予示出不安的情绪。

       A段是E徵调式。首先由第一小提琴模仿女声奏出委宛如诉的主题旋律,其他声部奏流动的和声背景 。 在主题结尾处出现了两个向不同方向的一级关系交替的和弦,  (见谱例五),给和声增添了色彩。紧接着,大提琴接转中提琴模仿男声,重复了一遍主题, 作为男女一诉一答的背景安排。

       中部用复调的织体写成, 第一小提琴与中提琴相隔两拍作八度卡农, 又用复对位手法将大提琴与第一小提琴作相隔两拍的八度卡农。好象一对男女一问一答,了,如泣如诉,缠绵哀怨。 再現部由引子的再现开始, 和声与引子完全相同 。 只是再现时运用了震弓的奏法,更渲染了不安的情绪。从48小结开始,在大提琴和中提琴的拔奏的伴奏下。 第一小提琴用极高音区与第二小提琴作对比二声部(象男女的对答)给主题以变化再理。旋律充满了对美好未来的憧憬 。

       尾声用主题尾部的材料齐奏出激昂悲壮的音调而终结全曲。


       以下是《中国民歌八首》的曲谱:


       《炎黄风情——中国民歌主题24首管弦乐曲》是在弦乐四重奏《中国民歌八首》基础上完成的。但是,这套弦乐四重奏并没有因此被废弃。它和我在1994年完成的弦乐四重奏《酒狂》,以及后来完成的三弦与弦乐五重奏《三番》等,组成一套以西方弦乐四重奏为主展现中国传统音乐的总演奏时间为两个小时的室内乐集《华夏弦韵》(Melody of the Strings: A Collection of Traditional Chinese Chamber Music )。

       《华夏弦韵》音乐会于2001年9月在北京首演。我的学生刘彤的毕业论文《鲍元恺弦乐四重奏“中国民歌八首”作曲技法研究》,发表在天津音乐学院学报《音乐学习与研究》1994年第一期上。



       鮑元恺的弦乐四重奏《中国民歌八首》

作曲技法研究

刘    彤

       民歌是中华民族优秀音乐文化遗产中的重要组成部分。 本世纪以来, 特别是近五十年来许多作曲家采用民歌做为素材改编成不同形式的声乐、器乐作品。产生了象《森吉德玛》《思乡曲》《瑶族舞曲》《远方的亲人请你留下来》《山林之歌》《云南音诗》这样一些脍炙人口的优秀作品。

鲍元恺从学生时代就热衷于民歌改编的工作,曾深入地研究巴托克、科达伊、维拉一罗勃斯、 哈恰图良这样一些在民族音乐和西洋传统音乐结合方面做出杰出贡献的作曲家的作品。他在一九八一年,根据景颇族民歌创作的童声合唱套曲«景颇童谣»,在全国第五届音乐作品评奖中获奖。 一九九〇年完成的大型组曲《中国民歌主题二十四首管弦乐曲》实际上是他多年致力于这项工作的研究成果。本文拟从作曲技法的角度探讨鲍元恺的弦乐四重奏«中国民歌八首» 。

       弦乐四重奏是在十八世纪由维也纳古典乐派确定, 而后发展成西方音乐艺术中一种固定的演奏形式。它以细腻,深沉为特征,普于表达人的丰富内心世界, 它要求作曲家具有高度的处理声部纵横关系的技巧。用四重奏的音乐形式挖事掘民歌深刻的内涵, 无疑使作曲家面临一系列和声、 复调和弦乐器运用的课题。








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